Перевод: со всех языков на русский

с русского на все языки

значительно лучше всех остальных

  • 1 far

    fɑ:
    1. прил.;
    сравн. - farther, further;
    превосх. - farthest, furthest
    1) дальний, отдаленный, уединенный Syn: remote
    2) дальний (из двух имеющихся, напр., о берегах реки) She sat in a chair on the far side of the shop. ≈ Она сидела на стуле в дальнем конце магазина.
    3) уст. простирающийся на большие расстояния, протяженный Syn: long
    2. нареч.;
    сравн. - farther, further;
    превосх. - farthest, furthest
    1) вдали, далеко;
    на значительном расстоянии (от чего-л. ≈ from) (тж. far away, far off, far out) far into the air ≈ высоко в воздух far into the ground ≈ глубоко в землю to go far ≈ далеко пойти to go (или carry it) too far ≈ заходить слишком далеко
    2) давно, в далеком прошлом;
    в далеком будущем;
    в конце far in the dayк концу дня far into the nightдопоздна
    3) а) гораздо, в значительной степени, намного much better methods ≈ в значительной степени улучшенные методы Syn: much б) слишком, сильно the far distant future ≈ слишком отдаленное будущее In England shops close far too often and far too early. ≈ В Англии магазины закрываются слишком часто и слишком рано. Syn: widelyso far so good ≈ пока все хорошо far be it from me ≈ ни за что;
    я вовсе не это имею ввиду
    3. сущ. в некоторых устойчивых сочетаниях употребляется в значении существительного а) безоговорочность, высокая степень какого-л. качества by far - far and away б) значительное расстояние from far дальний, далекий;
    отдаленный - from a * country из далекой страны - * journey далекое путешествие - * future далекое /отдаленное/ будущее (более) отдаленный - at the * side of the room в глубине комнаты - on the * side of the river на той стороне реки > a * cry большое расстояние;
    большой промежуток времени;
    большая разница > it is a * cry to that place до этого места очень далеко далеко, на большом расстоянии (тж. * away, * off, * out) - to wander * бродить далеко - not * to seek недалеко искать - * into the air высоко в воздух - * into the ground глубоко в землю - to dig * down копать глубоко - * from далеко от - how *? как далеко? - I don't know how * I should believe him не знаю, насколько ему можно верить - thus * до сих пор - that * так далеко;
    на таком расстоянии давно;
    в далеком прошлом или будущем;
    к концу, в конце (какого-л. периода) - * back in the past в далеком прошлом - as * back as June еще в июне - * in the day к концу дня - * into the night до поздней /до глубокой/ ночи гораздо, намного - * the best of all значительно лучше всех остальных;
    самый лучший - * different сильно отличающийся - a * surer method гораздо более надежный метод - he was not * wrong он был недалек от истины в грам. знач. сущ. далекое расстояние - from * издали, издалека - by * намного, гораздо - to surpass by * значительно превосходить - to prefer by * безусловно предпочитать в сочетаниях - as * as до;
    насколько - we went as * as the station мы дошли до станции - as * as I remember насколько я помню - so * (as) до, до сих пор, до тех пор пока;
    насколько - it's all right so * пока все в порядке - so * as I know насколько я знаю > * and away несравненно, намного, гораздо;
    несомненно > * and near повсюду, везде > * and wide повсюду;
    всесторонне > to see * and wide обладать широким кругозором > * from it совсем не, отнюдь нет > to go * многого добиться > to go /to carry/ it too * заходить слишком далеко > so * so good пока все хорошо > * from вовсе не, далеко не > he is * from clever он далеко не умен > I am * from saying that... я вовсе не хочу сказать, что... > * be it from me to... я отнюдь не намерен... (сделать что-л.) > * be it from me to put pressure on you! я вовсе /отнюдь/ не собираюсь оказывать давление на вас! ~ the best самый лучший;
    as far back as the 27th of January еще 27 января ~ значительное количество;
    by far намного;
    to surpass by far намного превзойти;
    to prefer by far отдавать серьезное предпочтение far большое расстояние;
    from far издалека ~ adv (farther, further;
    farthest, furthest) гораздо, намного;
    far different значительно отличающийся;
    far better значительно лучше ~ adv (farther, further;
    farthest, furthest) далеко;
    на большом расстоянии (тж. far away, far off, far out) ;
    far back in the past в далеком прошлом;
    far and near повсюду ~ a (farther, further;
    farthest, furthest) дальний, далекий;
    отдаленный (тж. far off) ;
    a far bank противоположный берег ~ значительное количество;
    by far намного;
    to surpass by far намного превзойти;
    to prefer by far отдавать серьезное предпочтение ~ and away несомненно;
    so far so good пока все хорошо;
    far from it ничуть, отнюдь нет;
    far be it from me ни за что;
    я вовсе не это имею far ввиду farther: ~ сравн. ст. от far farthest: ~ превосх. ст. от far further: ~ сравн. ст. от far ~ adv (farther, further;
    farthest, furthest) далеко;
    на большом расстоянии (тж. far away, far off, far out) ;
    far back in the past в далеком прошлом;
    far and near повсюду near: ~ upon почти что;
    far and near повсюду;
    as near as I can guess насколько я могу догадаться ~ and wide всесторонне;
    he saw far and wide он обладал широким кругозором;
    far in the day к концу дня;
    far into the night допоздна ~ and wide повсюду ~ adv (farther, further;
    farthest, furthest) далеко;
    на большом расстоянии (тж. far away, far off, far out) ;
    far back in the past в далеком прошлом;
    far and near повсюду ~ a (farther, further;
    farthest, furthest) дальний, далекий;
    отдаленный (тж. far off) ;
    a far bank противоположный берег ~ and away несомненно;
    so far so good пока все хорошо;
    far from it ничуть, отнюдь нет;
    far be it from me ни за что;
    я вовсе не это имею far ввиду ~ adv (farther, further;
    farthest, furthest) гораздо, намного;
    far different значительно отличающийся;
    far better значительно лучше ~ adv (farther, further;
    farthest, furthest) гораздо, намного;
    far different значительно отличающийся;
    far better значительно лучше to go (или to carry it) too ~ заходить слишком далеко;
    far from далеко от;
    it is far from true это далеко не так ~ and away несомненно;
    so far so good пока все хорошо;
    far from it ничуть, отнюдь нет;
    far be it from me ни за что;
    я вовсе не это имею far ввиду ~ gone в последней стадии( болезни) ~ gone далеко зашедший ~ gone по уши в долгах ~ gone сильно или безнадежно влюбленный ~ gone сильно пьяный ~ into the air высоко в воздух;
    far into the ground глубоко в землю;
    to go far далеко пойти ~ into the air высоко в воздух;
    far into the ground глубоко в землю;
    to go far далеко пойти ~ and wide всесторонне;
    he saw far and wide он обладал широким кругозором;
    far in the day к концу дня;
    far into the night допоздна night: far into the ~ далеко за полночь;
    to have a good (bad) night хорошо (плохо) спать ночь ~ the best самый лучший;
    as far back as the 27th of January еще 27 января far большое расстояние;
    from far издалека ~ into the air высоко в воздух;
    far into the ground глубоко в землю;
    to go far далеко пойти to go (или to carry it) too ~ заходить слишком далеко;
    far from далеко от;
    it is far from true это далеко не так ~ and wide всесторонне;
    he saw far and wide он обладал широким кругозором;
    far in the day к концу дня;
    far into the night допоздна to go (или to carry it) too ~ заходить слишком далеко;
    far from далеко от;
    it is far from true это далеко не так ~ значительное количество;
    by far намного;
    to surpass by far намного превзойти;
    to prefer by far отдавать серьезное предпочтение ~ and away несомненно;
    so far so good пока все хорошо;
    far from it ничуть, отнюдь нет;
    far be it from me ни за что;
    я вовсе не это имею far ввиду ~ значительное количество;
    by far намного;
    to surpass by far намного превзойти;
    to prefer by far отдавать серьезное предпочтение

    Большой англо-русский и русско-английский словарь > far

  • 2 far

    1. a дальний, далёкий; отдалённый
    2. a отдалённый
    3. adv далеко, на большом расстоянии
    4. adv давно; к концу, в конце
    5. adv гораздо, намного

    far the best of all — значительно лучше всех остальных; самый лучший

    far better — гораздо лучший; гораздо лучше

    6. adv далёкое расстояние

    from far — издали, издалека

    by far — намного, гораздо

    Синонимический ряд:
    1. considerably (adj.) considerably; greatly; incomparably; much
    2. distant (adj.) distant; faraway; far-flung; far-off; off-lying; outlying; remote; removed
    3. quite (other) by a long chalk (British, colloquial); by a long shot; by a long way; by far; considerably; far and away; quite; rather; significantly; somewhat; well
    4. very (other) extremely; greatly; incomparably; much; notably; very
    Антонимический ряд:
    near; somewhat

    English-Russian base dictionary > far

  • 3 far

    1. [fɑ:] a (farther, further; farthest, furthest)
    1. дальний, далёкий; отдалённый

    far future - далёкое /отдалённое/ будущее

    2. (более) отдалённый

    at the far side of the room [of the stage] - в глубине комнаты [сцены]

    a far cry - а) большое расстояние; it is a far cry to that place - до этого места далеко; б) большой промежуток времени; в) большая разница

    2. [fɑ:] adv (farther, further; farthest, furthest)
    1. 1) далеко, на большом расстоянии (тж. far away, far off, far out)

    far from - далеко от [ср. тж. ]

    how far? - как далеко?

    I don't know how far I should believe him - не знаю, насколько ему можно верить

    that far - так далеко; на таком расстоянии

    2) давно; в далёком прошлом или будущем; к концу, в конце (какого-л. периода)

    far into the night - до поздней /до глубокой/ ночи

    2. гораздо, намного

    far the best of all - значительно лучше всех остальных; самый лучший

    3. в грам. знач. сущ. далёкое расстояние

    from far - издали, издалека

    by far - намного, гораздо

    as far as - а) до; we went as far as the station - мы дошли до станции; б) насколько; as far as I remember - насколько я помню

    so far (as) - а) до, до сих пор, до тех пор пока; it's all right so far - пока всё в порядке; б) насколько; so far as I know - насколько я знаю

    far and away - а) несравненно, намного, гораздо; б) несомненно

    far and near - повсюду, везде

    far and wide - а) повсюду; б) всесторонне

    far from it - совсем не, отнюдь нет [ср. тж. 1, 1)]

    to go far - многого добиться [см. тж. go III ]

    to go /to carry/ it too far заходить слишком далеко

    far from - вовсе не, далеко не

    I am far from saying that... - я вовсе не хочу сказать, что...

    far be it from me to... - я отнюдь не намерен... (сделать что-л.)

    far be it from me to put pressure on you! - я вовсе /отнюдь/ не собираюсь оказывать давление на вас!

    НБАРС > far

  • 4 far

    1. [fɑ:] a (farther, further; farthest, furthest)
    1. дальний, далёкий; отдалённый

    far future - далёкое /отдалённое/ будущее

    2. (более) отдалённый

    at the far side of the room [of the stage] - в глубине комнаты [сцены]

    a far cry - а) большое расстояние; it is a far cry to that place - до этого места далеко; б) большой промежуток времени; в) большая разница

    2. [fɑ:] adv (farther, further; farthest, furthest)
    1. 1) далеко, на большом расстоянии (тж. far away, far off, far out)

    far from - далеко от [ср. тж. ]

    how far? - как далеко?

    I don't know how far I should believe him - не знаю, насколько ему можно верить

    that far - так далеко; на таком расстоянии

    2) давно; в далёком прошлом или будущем; к концу, в конце (какого-л. периода)

    far into the night - до поздней /до глубокой/ ночи

    2. гораздо, намного

    far the best of all - значительно лучше всех остальных; самый лучший

    3. в грам. знач. сущ. далёкое расстояние

    from far - издали, издалека

    by far - намного, гораздо

    as far as - а) до; we went as far as the station - мы дошли до станции; б) насколько; as far as I remember - насколько я помню

    so far (as) - а) до, до сих пор, до тех пор пока; it's all right so far - пока всё в порядке; б) насколько; so far as I know - насколько я знаю

    far and away - а) несравненно, намного, гораздо; б) несомненно

    far and near - повсюду, везде

    far and wide - а) повсюду; б) всесторонне

    far from it - совсем не, отнюдь нет [ср. тж. 1, 1)]

    to go far - многого добиться [см. тж. go III ]

    to go /to carry/ it too far заходить слишком далеко

    far from - вовсе не, далеко не

    I am far from saying that... - я вовсе не хочу сказать, что...

    far be it from me to... - я отнюдь не намерен... (сделать что-л.)

    far be it from me to put pressure on you! - я вовсе /отнюдь/ не собираюсь оказывать давление на вас!

    НБАРС > far

  • 5 far the best of all

    Универсальный англо-русский словарь > far the best of all

  • 6 La Règle du jeu

       1939 – Франция (отреставрированная копия 110 мин)
         Произв. N.E.F.
         Реж. ЖАН РЕНУАР
         Сцен. Жан Ренуар
         Опер. Жан Башле
         Муз. Роже Дезормьер, Моцарт, Монсиньи, Шопен, Сен-Санс, Венсан Скотто, Иоганн Штраусс и др.
         Худ. Эжен Лурье
         В ролях Марсель Далио (маркиз Робер де ла Шене), Нора Грегор (Кристина), Ролан Тутэн (Андре Журье), Жан Ренуар (Октав), Мила Пароли (Женевьева де Марра), Жюльен Каретт (Марсо), Гастон Модо (Шумахер), Полетт Дюбо (Лизетта), Пьер Манье (генерал), Одетт Талазак (Шарлотта де ла Плант), Пьер Нэй (Сент-Обен), Роже Форстер (гомосексуалист), Никола Амато (южноамериканец), Ришар Франкёр (Ла Брюйер), Клер Жерар (мадам Ла Брюйер), Анн Майен (Джеки), Кортеджиани (Бертелен), Эдди Дебрэ (мажордом), Ларив (повар), Лиз Элина (репортерша), Андре Звобада (инженер).
       Летчик Андре Журье, соперник Линдбёрга, совершает триумфальную посадку в Бурже, перелетев Атлантику в одноместном самолете за 23 часа. Его встречает его друг Октав и толпа журналистов; одной, Лиз Элине, он признается в микрофон, что очень огорчен тем, что среди встречающих нет Кристины – девушки, ради которой он предпринял полет. Кристина, с которой Журье познакомился до свадьбы, вышла замуж за маркиза де ла Шене, богатого аристократа еврейского происхождения по материнской линии, живущего на широкую ногу в Париже и коллекционирующего музыкальные автоматы. У маркиза есть любовница Женевьева, с которой маркиз хочет порвать. Но у него слабый характер, поэтому, когда Женевьева говорит, что будет несчастна, он отказывается от своего намерения.
       Журье доведен до такого отчаяния, что не желает больше жить; управляя машиной, где с ним едет Октав, он провоцирует аварию – без последствий. Октав был когда-то дружен с отцом Кристины, знаменитым австрийским дирижером, и теперь хлопочет перед ней за Журье. Он уговаривает Кристину и ее мужа пригласить Журье на выходные в их владения в Солони, куда они отправляются поохотиться с друзьями. В замке собирается весь круг знакомых четы ла Шене. Горничная Кристины Лизетта встречает там своего мужа, лесника Шумахера. Тот хочет, чтобы его жена оставила место и переехала жить к нему. Позднее он застает с поличным браконьера Марсо, но тот немедленно втирается в доверие к маркизу и нанимается к нему слугой. При появлении Журье возникает неловкость. Кристина говорит о теплых дружеских чувствах, которые всегда испытывала к нему.
       Слуги не упускают любую возможность посплетничать об отношениях между хозяевами. Марсо пользуется этим, чтобы флиртовать с Лизеттой; Шумахер ревнует. Утром все отправляются на охоту. Через телескопические очки Кристина видит, как ее муж целует Женевьеву. Она не знает, что это – их прощальный поцелуй. Небольшая часть приглашенных устраивает в замке представление, чтобы развлечь остальных. Марсо пытается скрыться от ревнивого Шумахера; в это время Журье застает Кристину с одним из гостей, Сент-Обеном, а Октав, одевшись в медвежью шкуру, никак не может из нее вылезти. Журье и Сент-Обен приходят ему на помощь. Через несколько мгновений Кристина признается Журье, что избегает его, потому что любит. Она готова немедленно бежать с ним и удивляется, что он хочет соблюсти приличия и поставить в известность ее мужа.
       Кульминацией вечера становится демонстрация новейшего приобретения маркиза: роскошной шарманки. Шумахер застает Марсо на кухне со своей женой и гонится за ним. Маркиз пытается разнять соперников, но застает Кристину с Журье и дерется с летчиком. Кристина делится с Октавом сомнениями: она не знает, действительно ли любит Журье; ее мучает совесть. Драку маркиза с Журье прерывает выстрел: это Шумахер пытается подстрелить из ружья Марсо. Женевьева умоляет Ла Шене уехать с нею. Продолжая преследовать Марсо, Шумахер стреляет снова и снова: гости принимают эту пальбу за часть представления.
       Маркиз выставляет на улицу Шумахера и Марсо. Октав уединяется в оранжерее с Кристиной, которой Лизетта одолжила свою накидку. Между ними происходит обмен признаниями. Октав всегда любил Кристину, но он слишком застенчив и привык, что женщины ему отказывают. Шумахер и Марсо, объединенные общим несчастьем, мирятся и утешают друг друга. Издалека они принимают Кристину за Лизетту. Шумахер готов убить ее и Октава. Октав отправляется в замок за манто для Кристины. Лизетта убеждает его, что с ним Кристина не будет счастлива. Тогда он говорит Журье, что Кристина ждет его в оранжерее, и, отдав ему манто девушки, одалживает также и свой плащ, который Журье накидывает на плечи. Когда Журье выходит на улицу, Шумахер принимает его за Октава и убивает. Узнав о трагедии, Октав и Марсо покидают замок. Выйдя на балкон, маркиз обращается к гостям и говорит, что всему виной прискорбный несчастный случай: Шумахер якобы принял Журье за браконьера. Затем он просит всех вернуться в дом, поскольку на улице холодно.
         Печально известен факт, что фильм провалился в прокате после премьеры и при повторном выпуске на экраны в 1945 г. Из всех картин Ренуара именно эта вытерпела больше всего нападок, зато позднее была осыпана похвалами. Мало того что публика долгое время не любила и не понимала этот фильм: даже в 50-е гг. крупнейшие историки кинематографа, говоря о нем, в лучшем случае добавляли ложку меда в бочку дегтя. Бардеш называет его «странной мешаниной», Садуль – «бессвязным», «неровным произведением», Чарлз Форд говорит о «довольно незаслуженной славе». Когда фильм вновь был выпущен в прокат в 1945 г., некоторые, как Жорж Шарансоль, вновь взяли на вооружение злобный тон своих довоенных отзывов и сожалели о самом факте воскрешения картины: «Фильм Правила игры был снят накануне войны и сегодня был бы забыт окончательно, если бы кому-то не пришла в голову досадная мысль вернуть его к жизни», – пишет Шарансоль, сочетая злопамятность цензора с повторением избитых истин 20 лет спустя, за Правилами игры почти единодушно была признана слава лучшего фильма Ренуара и одного из величайших фильмов французского кино. В промежутке между этими точками киноманы послевоенных лет открывали картину для себя, смотря и пересматривая ее в киноклубах, имевших в то время огромное влияние на умы, – прекрасный пример того, как репутация, родившаяся в кругах любителей кино, побеждает официально признанное мнение «профессионалов» и историков.
       В это время о фильме говорили с любовью, сравнивали его с метеором, упавшим с неба в гущу общего потока современных ему фильмов, с которыми он якобы не имеет никакой связи, ничего общего, никаких точек соприкосновения. Это совершенно ошибочное мнение вызвано предрассудками киноманов первых послевоенных лет и 50-х гг. в отношении французского кино, в котором их познания были крайне скудны. Начиная с 70-х гг. этот кинематограф вновь открывается нам, вновь завоевывает уважение, и мы начинаем замечать, что Правила игры – отнюдь не исключение из общего потока; напротив, эта картина принадлежит к довольно большой линейке фильмов, критикующих общество и представителей самых разных общественных классов. Будь то набор сатирических скетчей или нечто иное, будь в титрах указан Гитри (Жили-были девять холостяков, Ils étaient neuf célibataires), Ив Миранд (Парижское кафе, Café de Paris; За фасадом, Derrière la façade) или Дювивье (Бальная записная книжка, Un Carnet de bal), эти фильмы всегда разбавляют жестокость юмором, интонационно облегчают собственный пессимизм, но при этом совершенно осознанно рассказывают о закате мира. В кратком содержании одного из таких фильмов (Семеро мужчин… одна женщина, Sept hommes… une femme, Миранд, 1936) можно даже обнаружить возможный источник вдохновения для сценария Правил игры: молодая богатая вдова собирает в особняке 7 претендентов на ее руку (художников, праздных аристократов, финансиста, предпринимателя и др.), чтобы выбрать из них своего будущего мужа. Устав от их вранья, жадности и пошлости, она отвергнет всех. Но прежде, чтобы развлечь их, она организует охоту – и в этой части фильм содержит кадры, практически идентичные ренуаровским. Постоянно проводится параллель между миром господ и миром слуг. Увы, это один из самых ленивых и наименее удачных фильмов Миранда, поэтому в творческом отношении его нельзя даже сравнивать с Правилами игры. Но схожесть их фабул многое говорит о принадлежности фильма Ренуара к модному и плодотворному в те годы направлению.
       Как правило, такие фильмы имели большой успех, и публика, вовсе не теряя ориентиров, ценила их размах, интонационные перепады, нигилизм, в большей или меньшей степени приукрашенный шутками. Чем же тогда объяснить полный финансовый провал Ренуара, работающего в рамках этого направления? Некоторые винят во всем внешние факторы – например, фильм опоздал с выходом на экраны, и премьера состоялась перед самой войной. Внутренних причин так много, что мы бы воздержались от перечисления, но некоторые причины помогают лучше определить дух картины. Среди них можно назвать тесную связь с литературной традицией, идущей от Мариво к Бомарше и Мюссе: она должна была бы соблазнить критику, но публику вместо этого отпугнула (одним из первых вариантов названия был Капризы Марианны). Затем, распределение ролей – разностороннее, но очень необычное и временами лишенное гармонии. Несомненно, публику смутила томная, слабовольная меланхолия Норы Грегор, австрийской принцессы, снявшейся в Михаэле, Michael, 1924, Дрейера и ряде немецких и австрийских картин (Правила игры стал для нее 1-м французским фильмом); такую же реакцию вызвала странная и неловкая говорливость самого Ренуара в роли Октава, в которой заметны автобиографические мотивы. Возможно, именно это несоответствие помешало публике восторгаться сочной и намного более классической игрой Каретта или Полетт Дюбо? На стадии подготовки к съемкам состав актеров менялся не раз: на роль Норы Грегор предполагалась Симона Симон; на роль Ренуара – его брат Пьер; на роль Далио – Клод Дофен; на роль Ролана Тутэна ― Габен и на роль Модо – Фернан Леду.
       Еще более крупным недостатком могла показаться серьезность тона, растущая по ходу сюжета и постепенно поглощающая все комические и смехотворные перипетии. Поставив в центр повествования Журье и Октава – несуразных, невинных, уязвимых и искренних героев, столь неуместных среди пропитавшей все общество лжи, которую обличает фильм, – Ренуар одним ударом разрушил цинизм, дистанцию и отстраненность, которые так ценила публика в иронических фресках Миранда. А ведь именно дистанция и цинизм для зрителя тех лет составляли неотъемлемую часть удовольствия от фильма. Лишившись этой дистанции, не замечая искусного построения сюжета и постоянных отсылок к литературной традиции, публика чувствовала еще большее отторжение от фильма в те моменты, когда он напоминал интимную исповедь – а именно, когда речь заходила о неспособности некоторых героев (Октав, Журье) найти себе место в играх высшего света.
       Формальные достоинства фильма были достойно оценены лишь после войны. В то время никто не скупился на похвалы виртуозному использованию глубины кадра, длинных планов, сложных и плавных проездов камеры, превращающих театральную декорацию в последовательную смену пространств, через которые, как в маскараде, дефилирует целое общество. Новое поколение киноманов, страстных любителей и начинающих профессионалов пе будет сожалеть о том, что этот водевиль, эта комедия ошибок обернется – и закрепится этом качестве – пронзительной и довольно тревожной трагедией; оно увидит в этом гениальную синтетическую работу художника, использующего па полную мощность все визуальные и литературные возможности кинематографа.
       N.B. Ренуар – типичный пример авторского режиссера: его гений, безусловно, проявляется в отдельных фильмах, но еще заметнее становится в их совокупности и сопоставлении. Он удивляет нас Великой иллюзией, La Grande illusion или Правилами игры, но еще более удивительно, что он снял и то и другое – то есть он затрагивает все слои публики, как будто один писатель написал и «Отверженных», и «Пармскую обитель». История прокатных копий Правил игры свидетельствует о том, как менялась реакция публики. В 1939 г. в прокат выходит 113-мин версия, уже сокращенная до 100 мин. В ответ на реакцию публики из картины вырезают еще около 10 мин – значительно сокращена роль Октава. В 1945 г. в прокат без особого успеха вновь выпущена укороченная версия. В последующие годы в ходу остаются копии продолжительностью 90, 85 и 80 мин. Оригинальный негатив был уничтожен при бомбежке Булони в 1942 г. Переломный момент в переоценке фильма наступает в 1965 г., когда стараниями «Общества великих классических фильмов» (Société des Grands Films Classiques) на экраны выходит наиболее полная версия длиной 3000 метров (110 мин), восстановленная в 1958―1959 г. Жаном Габори, Жаком Марешалем и Жаком Дюраном на основе довольно длинной копии, найденной в 1946 г., и большого запаса сохранившихся дублей и вырезанных сцен. Реставраторы прислушивались к советам самого Ренуара, и в новой версии фильм – наконец-то – встретил успех.
       БИБЛИОГРАФИЯ: раскадровка версии, выпущенной «Обществом классических фильмов» (336 планов) в журнале «L'Avant-Scène», № 52 (1965). Указано количество кадров в каждом плане, но не указана их продолжительность. Предисловие Филиппа Эно рассказывает, в частности, о процессе создания фильма (Ренуар постоянно импровизирует, диалоги пишутся прямо перед съемками и т. д.). Франсис Вануа посвятил фильму отдельный том новой серии «Синопсис» (Nathan, 1989). Также среди многочисленных статей и интервью Ренуара, см. «Жан Ренуар» Андре Базе на (André Basin, Jean Renoir, Champ Libre, 1971) со статьей Франсуа Трюффо о фильме; «Жан Ренуар, двойная ошибка» Клода Готора (Claude Gauteur, Jean Renoir, la double méprise, Les Éditeurs Français Réunis, 1980); статью Клода Бейли «Жан Ренуар» в томе IX «Антологии кино» (Anthologie du cinéma, 1983); «Жан Ренуар» Сел и и Бертен (Célia Benin, Jean Renoir, Librairie Académique Perrin, 1986).

    Авторская энциклопедия фильмов Жака Лурселля > La Règle du jeu

См. также в других словарях:

  • Семейство утиные —         Самым характерным признаком птиц из семейства утиных можно считать их клюв, служащий ситом и позволяющий особым образом промышлять себе пищу. Этот клюв редко бывает длиннее головы, обыкновенно прямой, широкий, на верхней части плоско… …   Жизнь животных

  • Семейство цепкохвостые —         Из цепкохвостых мы на первом месте поставим ревунов**. * * Ревуны самые крупные из приматов Нового Света. Относительно узконосы . Самцы достигают массы 9 кг, самки значительно легче. Половой диморфизм в размерах у ревунов наибольший среди …   Жизнь животных

  • Философия — Скульптура «Мыслитель» (фр. Le Penseur) Огюста Родена, которая часто используется в качестве символа философии …   Википедия

  • Destroyer (альбом Kiss) — У этого термина существуют и другие значения, см. Destroyer. Destroyer …   Википедия

  • Гай Саллюстий Крисп — У этого термина существуют и другие значения, см. Саллюстий (значения). Гай Саллюстий Крисп лат. Gaius Sallustius Crispus Дата рождения: ок. 86 года до н. э …   Википедия

  • Казбек вершина в Кавказском хребте — вершина в Кавказском хребте, под 42°41 56 с. ш. и 44°29 48 в. д. (от Гринвича), высотой 16546 фт. (5043 м) над уровнем моря. К. находится в средней части Кавказского хребта (Терский Кавказ), на границе Душетского уезда Тифлисской губернии и… …   Энциклопедический словарь Ф.А. Брокгауза и И.А. Ефрона

  • Казбек (вершина) — вершина в Кавказском хребте под 42° 41 56 с. ш. и 44° 29 48 в. д. (от Гринвича), высотой 16546 фт. (5043 м) н. ур. м. К. находится в средней части Кавказского хребта (Терский Кавказ), на границе Душетского у. Тифлисской губ. и Владикавказского… …   Энциклопедический словарь Ф.А. Брокгауза и И.А. Ефрона

  • Антрим — графство и город в Ирландии, в провинции Ульстер. Графство А. образует северо восточный угол Ирландии и граничит с С. и В. Северным каналом, с З. с Лондондерри, а на С.З. прилегает к внутреннему озеру Ниг, на Ю. же к Доуну. Площадь его равна 3091 …   Энциклопедический словарь Ф.А. Брокгауза и И.А. Ефрона

  • Куэнь-лунь — Куэн лунь, Кун лун (Kouen loun, K. lun, Kuo lun и Koul koun франц. географов; Künlun, Kuen Luen, Kwen lun немецких, Kuenlün, Kwenlun английских). Название К. лунь встречается в летописях (книга Sükung) китайской истории за 2300 лет до Р. Хр., как …   Энциклопедический словарь Ф.А. Брокгауза и И.А. Ефрона

  • Свифт — (Ионатан Swift) английский писатель, один из величайших сатириков, род. 30 ноября 1667 г. в Дублине. Его врожденные свойства мрачное, даже злобное отношение в людям, беспредельный эгоизм, столь же беспредельное честолюбие, в соединении, однако,… …   Энциклопедический словарь Ф.А. Брокгауза и И.А. Ефрона

  • Антрим (графство) — У этого термина существуют и другие значения, см. Антрим. Антрим County Antrim, Contae Aontroma Герб …   Википедия

Поделиться ссылкой на выделенное

Прямая ссылка:
Нажмите правой клавишей мыши и выберите «Копировать ссылку»